Осторожно, двери закрываются
Ночь, метро. Пассажиры вагона оказываются запертыми с агрессивными хулиганами, которые не выпускают никого наружу. Это не криминальная сводка, а завязка спектакля «Метро» в Молодежном театре на Фонтанке, поставленного по сценарию Николаса Баера к фильму «Инцидент, или Случай в метро».
Звучит третий звонок, гаснет свет. Перед зрителем разворачиваются отдельные короткие истории припозднившихся пассажиров. Семейная пара с грудным ребенком засиделась в гостях у родственников и теперь спешит домой. Муж с женой ссорятся после вечеринки: она хочет детей, но не может забеременеть. Девушка соглашается поехать домой к нахальному молодому человеку. Одинокий мужчина, бывший алкоголик, получает долгожданное предложение о работе. Слепой музыкант с дочерью возвращается к себе после трудового дня. Герои не догадываются, что скоро судьба сведет их вместе.
В вагоне метро два хулигана, Джо Ферроне и Арти Коннорс пристают к пассажирам. Сначала их действия выглядят забавно, но скоро присутствующие понимают, что оказались во власти настоящих социопатов. Каждый из пассажиров попадает под удар — начиная от ранимого Отиса и заканчивая экстравагантной Мюриэль Первис. Герои пробуют разные способы, чтобы спастись от бандитов: одни подыгрывают им, другие — спорят, третьи пытаются не конфликтовать. Но ни один из методов не работает — каждый в вагоне становится жертвой манипуляций и агрессии.
Не поддаваться на провокацию удается только Феликсу Телфинджеру. Военный, получивший отпуск из-за ранения, спокойно заставляет Джо и Арти ненадолго отступить. К сожалению, его поступки не смогут предотвратить надвигающуюся трагедию.
Постановка лишает зрителя чувства безопасности. Ощущение тревоги не покидает даже тогда, когда герои шутят или поют. В этом плане спектакль напоминает фильм ужасов. Катастрофа неотвратимо близится, и вопрос лишь в том, кто из семнадцати запертых в вагоне людей падет жертвой бандитов?
Актеры с первых секунд вовлекают зрителя в происходящее. Невольно забываешь, что ты сидишь в театре в капризном весеннем Петербурге, а не в Нью-Йорке в 60-е. Погружению способствуют и декорации — красные скамейки, изображающие посадочные места в метро, стоят вплотную к первым рядам. Такое расположение будто превращает зрителей в участников представления. Ближе к середине спектакля, когда персонажи оказываются заперты внутри вагона вместе с хулиганами, актеры сдвигают скамейки, образуя круг. Становится понятно: выхода нет.
Актерская игра завораживает. Молодые исполнители на сцене превращаются в настоящих жителей Нью-Йорка, у каждого из которых свои история, трудности и мотивы. Исполнение Сергея Яценюка, сыгравшего Джо Ферроне, держит в напряжении от начала и до конца спектакля. Иногда кажется — еще чуть-чуть, и кому-то из пассажиров удастся воззвать к человечности бандита. На самом деле, его реакция оказывается игрой манипулятора, точно знающего, как надавить на болевые точки оппонента. Отчаянно хочется разобраться в этом персонаже, понять природу его жестокости, но создатели спектакля не дают этого сделать. Иногда важны не причины, а следствия. Если бы зритель понял, почему Джо Ферроне так себя ведет, это бы снизило напряжение и отвлекло бы от главной темы спектакля — от человеческого равнодушия и разобщенности. Этот простой простой мотив сегодня воспринимается пугающе близко к сердцу.
Каждый из персонажей вступается только за себя и за близких, но холоден к горестям другого человека. Равнодушие практически превращает героев в соучастников преступления. Хочется крикнуть актерам: почему вы ничего не делаете? Почему не объединитесь, чтобы дать отпор? Потом приходит пронзительная мысль: а как бы я поступила в таком случае? Предпочли бы отсидеться или бороться со злом? Вопрос повисает в воздухе, ведь ответить на него нелегко. Но хотя мы никак не можем помочь героем спектакля, маленькие события, определяющие нас, происходят каждый день и, возможно, в одном из них и кроется ответ.
Фото: группа театра ВКонтакте, фотограф — Юлия Кудряшова
